《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成

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《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《猜火车》剧照。

有许多製片人只是生意人或某种协助者(筹资者之类的),还有些比较像管理各种人员和情况的人。不过我认识的许多製片人都当过导演,例如史蒂芬伍利( Stephen Woolley )、杰瑞米汤玛斯,我自己想必不够资格,但那种执导演筒的慾望,表示你想要拍一部电影,想成为一名导演。

每一位参与并尽心力提供合作的人,都是电影製作团队的一分子。如果你是想拍电影的製片人,你必须抱持着想看到电影成真的希望。我当然自认是那样的製片人—–也就是想拍电影的製片人。身为製片人,你必须对自己的专业满怀信心,因为拍电影非常耗费时日。我执导过一部名叫《雷泽博士的碎片》( Doctor Re-itzer’s Fragment )的短片,编剧是我弟弟凯文,内容是一位电影档案保管员发现一些佚失的影片片段,它们来自一部因某种理由遭禁的电影。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《毁灭倒数 28 天》剧照。

拍了那部片长 25 分钟的短片之后,我决定我不想成为导演,而想当製片人。即使是拍短片,大多数时间也都必须统筹一切,寻求支援。那时我想发掘题材来製作电影。我之所以认识编剧约翰哈吉,是透过他的姊妹,她在一个名叫「电影剪接师」( The Film Editors )的地方担任助理剪接师,那是雷利史考特的广告片公司。

我发觉苏格兰是更好的起点,那里较小,也是我的家乡,我一直在那里工作,也认识所有的拍片人员。1990 年代初期,苏格兰正兴起一场创意热潮,尤其是受 1990 年「文化之年」( year of culture )影响的格拉斯哥。

我去过美国,也对美国独立电影的「勇往直前」态度很有兴趣,特别是柯恩兄弟和史派克李。他们用私人经费拍出那些电影,那个时候也只有他们用私人经费拍片。我当时感觉多数英国电影的乏味程度实在令人难以置信。我在 25 或 26 岁左右遇到哈吉,他原本是医生,想写电影剧本或成为剧作家。他动手写下一个想法,后来成为《魔鬼一族》,内容描述的是三名同居好友与尸体共处一室。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《魔鬼一族》剧照。

这是一部黑色喜剧片,而且他也写出了非常棒的调性。我们花了一些时间讨论和修改剧本,他负责写作,我会提出建议。我的建议大多是如何以美国的方式和费用拍出这部电影,于是我们把故事移到一间公寓。那时我迷上美国独立电影,比如《美梦成箴》《血迷宫》《性、谎言、录影带》等,那些美国独立导演以非常真诚又可行的方式拍电影。

我在苏格兰电影委员会( Scottish Film Board )有人脉,他们提供我们一点钱发展《魔鬼一族》。透过这层关係,我们认识了实业家兼电影编剧艾伦史考特( Allan Scott ),他成为我们的支持者,让我们使用他在伦敦的一间大楼办公室。我们的剧本开始获得赏识,我交给新上任的第 4 频道电影部门主任大卫奥金。记得有一天他来按我公寓的门铃,说:「你想一起拍电影吗?」此外,我也见了几位导演,鲍伊是有意愿的人选之一,他和现在一样,满腔热忱,非常渴望拍电影长片。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《最后的苏格兰王》剧照。

《魔鬼一族》非常非常成功,英国票房高达 800 万美元,我到现在还是很满意。它在法国也卖座高达 800 万美元。宝丽金在电影完成时买下它,那时他们打算取得市面上的优质电影,并砸大钱行销。我们很快又以原班人马投入《猜火车》。我想压低费用,拍出来再说,因为那是难度很高的题材。

那本书是一个朋友给我的,首先我得说服丹尼,再说服约翰改编,倒是说服小说作者厄文威尔许并不难,只是他身边人多口杂。那是厄文的第一本书,他什幺都签了,包括把电影版权卖给我们公司。一切相当棘手。那算是我学到的第一课:製作电影是一连串律师和管理的过程。厄文本身是非常大方又随和的人,之后他也和许多不同导演合作过。

《猜火车》是一个梦幻计画,当时正逢「酷不列颠」时期,但我们没有刻意迎合时机,只是恰好置身那个时代,拍出了那部电影。一切似乎再自然不过了。我们最初选择那本书,当然是有适当理由的,不过,我记得大卫普特南告诉我:「你是白痴才会拍这部电影,因为没人会看。」换做现在,如果有年轻製片人想拍摄一部背景是海洛因毒虫世界的电影,我可能也会那样说。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《猜火车》剧照。

《魔鬼一族》及《猜火车》两部电影都各花了 6、7 个星期拍摄,再花 6、7 个星期剪接,都是用底片剪辑,经过试映后反应也都不错。不过后来有了一些变化。米拉麦克斯电影公司的温斯坦兄弟对于和丹尼合作很感兴奋,也预购了《猜火车》,那个合约有利于第 4 频道,因为对他们来说毫无风险。

我们感觉自己在创意方面有过人之处,我也认定和美国製片厂建立关係是合适的下一步。福斯旗下的福斯探照灯影业( Searchlight Pictures )是很好的合作对象,我们与其中的汤姆罗斯曼和彼得莱斯( Peter Rice )建立起良好关係,那些关係持续到现在。

至于《你行我素》,那时我们想在美国拍一部电影,但条件要由我们来决定。不过我们搞砸了那部电影的创意。故事原本描述的是一个苏格兰男孩与一个法国女孩。该让那个苏格兰男孩带着从巴黎来的法国女孩到苏格兰和那些山区去,我们就该那样拍才对。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《你行我素》剧照。

身为製片人,你必须成为拥有者和生意人。第一次与製片厂签约合作,你会拿到契约之类的所有相关文件,契约上会写着「製片人应该这样做」、「製片人应该那样做」。你原本以为製片人拥有许多权力,然后你才明白,製片厂才是製片人,他们是出钱的老大,他们自视为製片人。

好莱坞的製片人不会与摄影师签约,不会与明星签约,全部由製片厂一手包办。身为独立製片人的做法则完全不同,你事必躬亲,但掌有控制权。《海滩》是我在那之后製作的电影,规模更大,但我对每日拍摄的控制权少很多。那是我製作过第一部完全属于製片厂的福斯电影。我拥有《你行我素》,但福斯拥有《海滩》,他们是拥有者,我们则拿到优渥的报酬。我们提供剧本,也请来李奥纳多狄卡皮欧,然后由他们订定合约。李奥纳多很喜欢《猜火车》,我和丹尼也愈来愈了解他。他无可挑剔,热爱电影,想要跟某些导演合作,也完全清楚自己想要做什幺。

《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成《海滩》剧照。

《海滩》是我们第一次拍摄一部百分百属于製片厂所有的电影,因而增添了许多複杂度,每个人都有意见。何况李奥纳多是全世界最火红的电影明星。结果就是製片厂想要一部丹尼鲍伊搭配李奥纳多狄卡皮欧的电影,但情况不如我们原本所预期的。

那可能是我至今最不愉快的经验了。我上了法庭,陷入破坏环境的重大丑闻。我对英国媒体非常非常不满,记得好像是第 4 频道派出的记者,他们甚至不愿访问或找出真相。我们遭指控造成国家公园的环境损害,我只是一个製片人,却涉入泰国的政治,涉入美国製片厂的政治,而我的本分明明是专注于帮助所有人拍出更好的电影。


《製片之路》/《猜火车》製片人安德鲁麦当劳:「必须抱持电影成

本文摘自《製片之路:世界级金奖製片人如何找到足够资金与一流人才,克服各种难题,让想像力跃上大银幕》,漫游者文化出版。


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